Network, Poder que mata (1976)

El poder de las grandes cadenas de TV
El poder de las grandes cadenas de TV
Ganadora de 4 premios Oscar en 1977
Ganadora de 4 premios Oscar en 1977

Network, Poder que mata (1976), crítica a la TV sensacionalista

ACTUALIDAD CINEMATOGR√ĀFICA (LUIS ESPINAL)

Diario Presencia (La Paz, domingo 3 de septiembre de 1978)

NETWORK de Sidney Lumet presenta un panorama crítico de la televisión norteamericana. En el film se vuelven a encontrar dos veteranos de la televisión: Lumet y Chayefsky.

El film critica el que la TV norteamericana sea sensacionalista: no informa sino que solamente divierte como un circo, y con tal de aumentar su audiencia (y sus dividendos) es capaz de programar cualquier brutalidad. Esta crítica ya asomaba en TARDE DE PERROS del mismo Lumet. Así se llega a la utilización de los mismos grupos ultraizquierdistas para ofrecer a los espectadores un estímulo fuerte y un espectáculo sensacional.

Con esto se denuncia un hecho grave: a base de convertirlo todo en espectáculo, todo se degrada al nivel de una historieta; se recuperan las comunicaciones más progresivas y se les quita su poder revulsivo y revolucionario. La misma subversión se convierte en consumo. Por otra parte, los temas agresivos o violentos sirven de descargador de la ira, y por tanto tienen una función evasiva, domesticadora y de tranquilizante.

Poder que mata, sensacionalismo televisivo 

El film trata un caso extremo de sensacionalismo televisivo, pero podría tratar temas más cercanos a nuestra televisión: la desinformación sistemática, la desmovilización social, el embrutecimiento del gusto y de la sensibilidad, la difusión de la mediocridad, la tergiversación de un orden de valores, el estímulo anárquico del consumo superfluo, fomento de un absurdo divismo, etc, etc.

La pel√≠cula presenta a la nueva generaci√≥n formada por la TV (Faye Dunaway) que busca el sensacionalismo a cualquier precio, con un perfecto cinismo. Este cinismo parece formar parte de una evoluci√≥n del capitalismo y de la sociedad de consumo que va convirtiendo a sus s√ļbditos en humanoides, y ya no en personas libres. Porque la sociedad se camufla detr√°s de las corporaciones an√≥nimas y las multinacionales, que se zafan de toda responsabilidad humana.

El final grotesco del asesinato programado por la red de televisión es como un símbolo del poder destructor e inescrupuloso de estas corporaciones solamente lucrativas.

El film tiene un doble nivel argumental: el personal con el romance entre Holden y Dunaway el televisivo y crítico.

Poder que mata, di√°logos y personajes

PODER QUE MATA es un film muy hablado, de diálogos fuertes y personajes excéntricos que se prestan a una interpretación vistosa (casos de Finch, Dunaway, Duvall, Straight.,..), pero cercana a lo teatral; en esto se nota la formación televisiva (y no cinematográfica) de Lumet y Chayefsky.

La pel√≠cula tiene un tono subrayado y medio expresionista en algunas de sus escenas: gente gritando por las ventanas, show airado del profeta de nuestros tiempos, sala de reuniones vac√≠a con su hilera de l√°mparas…A ratos, parece que se confunde la calidad con la histeria: se cae en el mismo defecto que se critica a la televisi√≥n.

El film sugiere más de lo que realmente dice; y su construcción no posee un dramatismo creciente o sicológico, sino que parece un muestrario de escenas fuertes, pero poco cohesionadas.

Es irritante el sistemático endulzamiento de los subtítulos que soslayan todas las expresiones fuertes de los diálogos (sea a nivel político o de simples palabrotas), con lo cual se enmascara en gran parte el sentido del sensacionalismo que se critica.

Lumet tiene una larga trayectoria cinematográfica; pero en su abundante producción dominan más los contenidos que una calidad estrictamente cinematográfica. Su cine es finalmente de una cierta ira y virulencia; pero muchas veces, los efectos dramáticos burlan sus buenas intenciones ideológicas.

Network, Poder que mata (1976) (Tr√°iler)

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